Seminari Internazionali

“L’Oriente e la scena del Novecento”

Castello di Torre in Pietra – Roma
14-15 novembre 2003

Béatrice Picon-Vallin
CNRS Paris

De Sada Yacco au butô

Nel campo delle arti dello spettacolo, nel Novecento Sada Yacco è la prima ad aver spostato lo sguardo degli occidentali, da Parigi a Mosca, sull’attore, sul corpo, sulla stessa scena. Follia e controllo, disegno e concentrazione, brevità e montaggio, dissonanza e fusione delle arti, tutto ciò colpisce repentinamente gli artisti europei, e l’impatto sarà durevole e fecondo. Non si tratta del fascino dell’«esotico», ma di un’altra visione del teatro, della scena. Così, alle origini della teoria del grottesco di Meyerhold si troveranno Hoffmann, Callot e la Commedia dell’Arte, ma anche lo choc prodotto dalle prestazioni di Sada Yacco e di Hanako che la seguirà. Segue presto il movimento inverso, benché se ne parli molto meno: così, negli anni Trenta il ballerino Nobutoshi Tsuda, stabilitosi in Germania dal 1937 al 1939, progetta un’arte «che non sia né teatro, né letteratura, né pittura, né danza, bensì un’arte plastica di un genere totalmente nuovo». È sotto l’influsso del soggiorno in Germania che dà ai suoi sogni una formulazione che prefigura ciò che sarà il butô. E sappiamo quanto il butô debba a Nijinski? Tratteremo di questi trasferimenti culturali, andate e ritorni.